十八个手印：人民日报：电视电影景色新

第九届数字电影百合奖5月6日在京揭晓。纵观本届百合奖获奖的12部作品，清晰地看出电视电影创作在不断追求着思想深度与艺术品位的统一，主流价值与大众情趣的融合，文化传统与现代精神的交汇。具有开放、多元的态势和不断开拓的艺术空间。

首先，关注中国社会政治风云变幻，彰显时代精神，发现、选择与时代同步，切合社会发展的主旋律题材，始终是电视电影的创作主脉。正当共和国成立60周年的时刻，获奖的《十八个手印》、《青春制造》、《腾越殇魂》、《李天佑血战四平》等从不同角度、不同侧面书写了中国上世纪的社会历史进程。

根据1978年安徽凤阳小岗村农民冒着生死危险实行“大包干”的真实事件创作的《十八个手印》，不再停留于惊心动魄的事件描述，而是以新来的县委书记深入小岗村为线索，构筑出有时代典型意义的思想观念、为官立场、与农民的关系等方面的矛盾冲突，内中包含着深刻的历史教训！影片把当年凤阳农民生存的困境和对土地的渴望放在1978—1981年中国社会变革的宏阔背景下，突出了生产力与生产关系的尖锐矛盾。创作者站在时代的高度去反思中国曾经走过的道路，为影片灌注了历史的厚重与情感的震撼。

《青春制造》以“五一”劳动奖章获得者王宏军为原型，通过三个青年技术工人与德国技师间的故事，正面描写出上世纪90年代初国有合资企业与国际接轨过程中，人们经历的阵痛与变化，故事虽简单，却传达出中国工业现代化的足音。

《李天佑血战四平》保持了“共和国名将系列”的品质，无论是烽火连天的战争场面，还是名将人物的个性显现以及叙事的完整，都充满着阳刚气质和革命战争年代的风貌。

《腾越殇魂》以上世纪40年代初，临危受命的张问德带领腾冲民众抗日的真实事件为基础，再现了鲜为人知的滇西战役。影片围绕着张问德“国家有难，心如火焚”的精神状态，运用电报、家信勾连情节的叙事手段，将沦陷后腾冲的惨状与张问德的沉重心情互为映照，突出渲染出张问德“复田岛书”时沉着应对和愤懑的情状，体现出张问德“烈士暮年，壮心不已”的爱国情操。影片忠于历史，客观地描写了国民党预二师抗日保国的事迹，抒发了中国人民反侵略的爱国情怀。

清醒的现实主义是中国左翼电影鲜明的创作特征，也成为中国电影最珍贵的优良传统。上述4部影片站在民族文化的基点上，继承并发扬了这一传统。它们以现代视角回眸历史，书写了中国近一个世纪波澜壮阔的时代大潮。有力地显示出电视电影创作视域和境界的开阔，以及本土气息的文化格调。

其次，以平民情怀关注民生世态，深入底层甘苦，憧憬未来生活，构成电视电影深广、温暖的“三贴近”语境。

别开生面的《天使看得见》没有丝毫对残疾人的同情和怜悯，而是用鲜明的以人为本的现代观念描摹出盲人的真实生活和精神状态。影片充满阳光和理想，盲人自信、坦诚、纯净的人格跃然屏幕。有些另类的《走四方》构思比较独特，颇似一首寓言。主人公二喜面临生存困境，从他离家八年回家，又再次离家的故事里，在对亲情、爱情、友情的无奈中，表达出农村底层青年寻找精神家园和生存欲望的情态。

对人的关注和描写，不止于生活状态的真实再现，更需要对人性的开掘和细腻独特的表现。作为“刑警张玉贵系列”的《无法结局》从侦破刑警队长牛玉来是自杀还是他杀切入，创作者娴熟地运用套层结构，讲述了一个案件包裹着友情、爱情、荣誉、诱惑下人性搏斗的故事。侦破案件的过程即是对张、牛二人人性的严峻拷问，又是对能否坚守警察良知的考验。张玉贵在不断回望与牛玉来的生死之交中，经受了巨大的内心痛苦，最终守住警察的尊严。牛玉来选择了自杀来赎罪。影片揭示出多面和复杂的人性，令人震撼。帕米尔边防军中尉夏立川在探亲相亲时邂逅吸毒姑娘的故事，使《中尉》一改同类题材常见的情节。夏立川用人性的善良来关怀、拯救心灵毁灭的姑娘，用他对坚守国家界碑的精神启发吸毒姑娘懂得了人生界碑的深意。

影片营造的高原苍茫气氛和结尾中尉的殉职，构成了一股悲壮的人性力量，引人感叹唏嘘。少儿题材影片《男孩都想有辆车》用少年的眼光，通过对美好人性的抒发，再现出三个男孩之间的友谊和竞争的故事，把人生中的不断追逐梦想化为励志精神，呈现了青春的美丽。获评委会奖的《文化战车》紧扣新闻热点，及时表现了“5·12”四川汶川特大地震中人性、人道主义的崇高精神。

再次，电视电影一贯倡导艺术创新，提倡创作主体的原创性和个性张扬。

《横平竖直》编导演们用别样的眼光，从四个不同年龄的女放映员入手，一路放映，一路展现她们的性格。驾驶技术过硬的关红因青春将逝找不到意中人而焦虑；充满青春活力的卓娅尚不知生活的艰辛；中年的热依扎承担着家庭的重担；放映队的老大姐郭美琴上路前只为下乡放映有补贴有假期，可真干起来却是勤恳、负责，把家庭的重负深藏于心，胸襟开朗，笑对困难。导演自然纯朴的叙事，把放映路途的颠簸劳累，把放映点的各色景况与凡人小事融为一体，从生活的原生态中生发出朴素的诗情，在最平凡的事物中表现出女子放映队最不平凡的精神，可谓艺术上的“平中见奇”。

生活节奏日益加快，人的精神、情感也越发丰富复杂，自然要求影片讲述的方式也要不断更新。《天使看得见》不失为一次有益的探索。五个盲人因为听了关于海的电影，便生出相约寻海的旅行，对于盲人来说这种异想天开的追寻恰恰表明他们并不残缺，他们有与健全人一样的生活情趣和能力，旅途中他们不仅克服了各种困难，甚至还帮助了健全人。影片在情节进展当中巧妙地插入对盲人的采访，将纪实性与情节性相互映衬，极大限度地扩展了揭示盲人心灵的空间。与其说五个真实的盲人在演戏，莫如说他们在向世界诉说着自信和梦想。影片创造的既写实又浪漫的风格样式，近距离地触摸到盲人的内心世界，丰富了电影的表现力。

可喜可贺电视电影的健步发展，也期盼它更上一层楼。